二、接地气，显灵气

　　对于生活我们应该永远保持一颗惊奇之心。平常的景，平常的物，我们用不寻常的眼光去打量，就会有一份诗意的情怀和收获。法布尔穷尽一生潜心于昆虫的世界，他以理解和同情辛勤的劳作者的心情，去理解和同情昆虫;他怀着对渺小生命的充分的尊重与热爱，去发现生命的神奇和美妙，《昆虫记》在接地气中显示出灵气。所谓“灵气”是指在应该是“独抒性灵，不拘格套”，即写作应该植根生活，展示心灵。

　　请看李娟的《洗衣服是件快乐的事》片段：

　　还有那么多的，各种各样的美丽植物，有许多都能开出令人惊异的小花。那些小花瓣的独特形状和细致的纹案，只有小孩子们的心思才能想象得出来，只有他们的小手才画得出。花开成这样，一定都有着它自己长时间的，并且经历相当曲折的美好想法吧?

　　再仔细地看，会发现这些小花们和周围的大环境虽然一眼看去很协调，其实，朵朵都在持续着强调不同之处，似乎它们都在坚持自己的想法。但是由于它们太过天真了而太过微弱;而又由于太过固执，而太过耀眼。它们更像是一串串带着明显情绪色彩的叹号、问号和省略号，标在浑然圆满的自然界暗处……真的，我从没见过一朵花是简单的，从没有见过一朵花是平凡的……真是令人惊奇啊!究竟是什么样的力量和心思，让这个世界既能产生磅礴的群山、海洋和森林，也能细致地开出这样一朵小花儿?

　　自然界的花开花落，我们平日见得多了，但有谁像李娟这样充满好奇地去观察呢?她欣赏这些平常的小花，她说花的形状和纹案充满了孩子的惊奇，她发现朵朵花开的各自个性，她感叹“我从没见过一朵花是简单的，从没有见过一朵花是平凡的……”，她的内心里充满平等，又充满真诚，她把大自然中这些最为普通的一切，当作是有灵性的东西，这样具体事物的某些特征同某种哲理、风格、品质联系起来，让读者进行由此及彼的联想。

　　如果你有一种热爱生活、追求美好的“情趣”，就会有一双“慧眼”，一双“一粒沙里看世界，半瓣花上说世情”的“慧眼”。

　　三、接地气，显生气

　　真正接地气的作文应该与凡俗人生的喜怒哀乐连接在一起，应该跟心灵家园的自然朴素连接在一起。这样的文字应该是自然而然地从心灵中流淌出来的，是用真挚的情感表达出来的，读来自有一种感动的温度，自有一种震撼的力量。

　　比如贾平凹的《写给母亲》：

　　三年以前我每打喷嚏，总要说一句：“这是谁想我呀?”我妈爱说笑，就接茬说：“谁想哩，妈想哩!”这三年里，我的喷嚏尤其多，往往错过吃饭时间，熬夜太久，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我哩。我常在写作时，突然能听到我妈在叫我，叫得很真切，一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。从前我妈坐在右边那个房间的床头上，我一伏案写作，她就不再走动，也不出声，却要一眼一眼看着我，看的时间久了，她要叫我一声，然后说：“世上的字你能写完吗?出去转转么。”现在，每听到我妈叫我，我就放下笔走进那个房间，心想我妈从棣花来西安了?当然房间里什么也没有，却要立上半天，自言自语我妈是来了又出门去街上给我买我爱吃的青辣子和萝卜了，或许，她在逗我，故意藏到挂在墙上的她那张照片里，我便给照片前的香炉里上香，要说上一句：我不累。

　　我妈是一位普通的妇女，缠过脚，没有文化，户籍还在乡下，但我妈对于我是那样的重要。已经很长时间了，虽然再不为她的病而提心吊胆了，可我出远门，再没有人啰啰嗦嗦地叮咛着这样叮咛着那样，我有了好吃的好喝的，也不知道该送给谁去。

　　在文章中，贾平凹不再是一位才华横溢的大作家，而只是一个思念母亲的儿子，整个文章没有用一个形容词，没有任何拔高母亲的字句，几乎都是记录一些琐碎的事情。但这样的文字却让第一时间看过的朋友也泪流不已。文中从头到尾都以“我妈”来称谓母亲，一猜就知道这是他生活中一直对母亲的的称谓。通篇都是家常话，有的地方甚至有些絮叨，但却那么真实亲切。就是这些原生态式的叙述，却让人感受到平和里的沉挚，力量看似不强烈，但历久难忘。