1.确定方位这里说的方位就是指景物的空间次序。写的时候，可由远及近.由近及远;或由高到低.由低到高;或从左到右，从右到左等。但不管按什么顺序写.作者的立足点一般是固定的。方位定得准确.可以将景物写得层次清楚，鲜明逼真，有立体感，给人以身临其境的感受。

　　2.选定角度描写景物需要选定角度.从全景、远景、近景各个方面对景物进行全方位的描绘。

　　全景是指整个场面的景色，它的空间范围较大，景物也有许多。应该根据文章中心的需要来选景。写全景要分清主次，次要景物可运用简笔.重要景物必须细致描写。

　　一些高大遥远的景物，如田野、远山、云霞、日月、碧空、白云、星辰、雄关、路轨等，有的须抬头仰视，有的须登高远眺。这些远景，有时作近景的背景，有时用来作衬托或对比。在写法上，采取粗笔匀勒，或匀出轮廓.或写出色彩等。

　　写近景，不但可以通过视觉细致地描写景物的形状、颜色，还可以通过嗅觉、感觉、味觉、听觉等方面来进行。写近景，除了要写得清晰、鲜明外，还可以绘声绘色.并运用各种修辞方法.给人以身临其境的感觉。

　　3.动静结合孤立地写动态或写静态，往往不能给人以深刻的印象。如果在叙写中能以静衬动，以动写静，动静结合，则会产生出人意料的艺术效果。

　　(1)以声写静。在生活中.往往有这种体会.在一个万籁俱寂的深夜，宇宙也仿佛进入梦乡，此时人们会觉得周围很宁静，但这时听到或许是蛙鸣，或许是几声犬吠，那么这宁静的效果就与前面的一片沉寂大不一样.南朝梁诗人王籍的名句’‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，表现的就是这个意境。

　　(2)以动写静。如在平静的湖面上，描写活动着的天鹅，天鹅的洁白增添了湖水的明净.天鹅划行时留下的水纹更增添了湖面的幽静。

　　让读者由此感受到了静的意境。

　　4.白描与细描白描，本指绘画中用纯线条匀勒，不着颜色的技法.它要求画家用笔匀描.不加渲染.不加烘托.不作修饰.以最简练的笔，墨.画出事物的特点来。写景时运用白描手法要做到:语言简洁传神，寥寥几笔，匀出景物最具特色的部分，显出景物的本色美，不堆砌词藻，不反复渲染，不着意修饰。

　　细描.也叫“工笔”.就像绘画中的工笔画一样.用细致、逼真的笔法对描写的对象进行精雕细刻的描绘.使被描写对象的状态、形貌、特征生动真实地再现出来，给读者以如闻其声、如见其形的感觉。写景中用细描手法.就是用极细腻的笔法精细地描写景物，使读者看得清清楚楚.留下深刻的印象。

　　5.写景与抒情写景、状物都是为了抒发作者的某种感情，表达作者的某种寄托。

　　景物是客观的.而写景的人则是有感情的。看到眼前的景物，或悲或喜，或哀或乐，感情会随之产生，这就是我们平时所说的“触景生情”。

　　将感情通过景物描写抒发出来，这就是常说的“情景交融”、“借景抒情”。

　　在写景中抒情.首先是在描写景物时恰到好处地穿插抒情的句子.

　　渲染、强化对景物的感受.这是直接抒情。其次.可以选用感情色彩鲜明的词语、句式(包括修辞手法)来描写.将情感渗透于字里行间来融情于景或借景抒情。

　　6.写景与议论写景也可以议论。可以在写景中穿插议论.能使文章的思想意义深刻，景物描写也就不肤浅，并能引起读者的共鸣。也可以在全文的结尾或某段的结句，用小结式的议论，使文章主题更鲜明，结构更完整。

　　写景中的议论必须简练和精辟，给读者以启迪。