⑷流水对　对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子：

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫)

　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。(白居易)

　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。(陆游)

　　总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。

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　　⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。

　　⑵有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词。

　　⑶代词“之”“其”归入虚词。

　　⑷这十一类还是不完备的。

　　⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。

　　⑹看，平声，读如刊。“回看”句是拗句。

　　⑺为，去声。

　　⑻重，上声。应，平声。

　　⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。

　　⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?

　　(首联，颔联、颈联、尾联都用对仗)，也是比较少见的。例如杜甫《垂白》“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”

　　⒀也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。

　　⒁看，平声。为，去声。

　　⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。　⒃应，平声。　⒄“三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是 “年”和“节”，本来是时令对。