水中倒影总比岸上的实景令人着迷。”余光中自豪地说：“因为我的婚姻体质好，就算生几场病也不碍事，如果婚姻体质不佳，生一次病恐怕就垮了。”他对太太见怪不怪，大而化之的态度十分欣赏，认为那是一种美德。如捕风捉影地去搜寻诗中的“微言大义”，显然是愚蠢的自寻烦恼。那样余光中哪有诗情，哪有佳作，岂能“光中”?惟只闭锁“家”中了。“如果妻子对艺术家丈夫把一本账算得太清楚，对艺术绝对是一种障碍，什么都写不出来了。”

　　余光中如是说。余光中是一个保守的人，外出吃饭都在固定的餐厅，买东西也在固定商店，缺乏革命性，在感情问题上亦同样如此“守旧”。余光中自香港返台后，一直执教中山大学，家居西子湾畔。他的一生，是在女性的娇宠中生活的，早年是母亲，后来是妻子，而后是四个女儿。余光中自称是个资深的书呆子，读书，写书，与书为伍，惟书是亲。他的休闲活动淡泊单调，不上歌台，不下舞池。一次朋友过生日，请他们夫妇去KTV唱歌，他们很不适应，如坐针毡。他对现代都市人生活，除了困惑就是读不懂。余光中向来“不喜欢在媒体上晃来晃去”，他是一位唯美主义者，追求心灵一片净土。他说他生就一副“不列颠的脸”，西装、领带，洋气十足，外表一本正经，但他的锦心绣口是有名的。余光中写了不少献给范我存的情诗，早年的《咪咪的眼睛》、《珍珠项链》等。

　　最为感人的是，1991年为纪念他们结婚35周年而吟的组诗《三生石》，《红烛》为四首之末，其情真语挚，催人泪下。与其说他是在试参夫妻间的生死之谜与轮回之说，不如说是他与范我存“生死恋”的真实写照。有朋友向他们夫妇讨教夫妻关系的秘诀，范我存说：“结婚后的信赖，是最重要的。虽然他不会把甜言蜜语挂在嘴上，但他的行动表示对我和孩子的爱，所以我觉得很满足。”余光中则说：“夫妻之道，主要是沟通。彼此经常对话，就会有了解。我们不但有共同的兴趣、爱好，又有共同的朋友，共同的价值观，婚姻怎么会不牢固呢?”诗人的爱情，情爱如诗。